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原标题:他们的风格怎样,他们的武侠小说各有什么特点

浏览次数:52 时间:2020-01-02

问题:金庸、梁羽生、古龙三位武侠小说巨匠的创造特点各是什么?

问题:文无第一,武无第二。在读者的心目中,武侠小说作者的排名已经确立为金、古、梁的顺序,那么,你认为他们三人,各自最好的作品是哪一部呢?

问:中国现代武侠作家你最喜欢哪位呢?他们的风格怎样?

问题:金庸、古龙、梁羽生,他们的武侠小说各有什么特点?

回答:

回答:

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回答:

这三位是中国武侠小说界的泰斗,是真正的大家,而三人的写作又各有特点各不相同。

首先,三位都是大师,正如你所说,文无第一,武无第二,只有个人好恶的问题,并不存在谁高谁下。

中国现代武侠作家,我最喜欢金庸。

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金、古、梁三人的小说基本都曾读过,虽说只读大略。他们的作品,以及温瑞安的,都比较喜欢!

集大成者金庸

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金庸的名气可能最大,经典作品也很多,他虽然不是武侠小说的开山鼻祖,但以成就来看,确实算的上业界的集大成者。

金庸的故事,他的思想,以及他所塑造的人物形象比起古龙、梁羽生更加的丰富多彩。金庸的一系列作品,总结下来更像一部编年史,一部故事接着另一部故事,不同小说的故事构架和人物都有关联性和延续性。

《天龙八部》萧峰,慕容等,背景是契丹与宋;《射雕英雄传》郭靖,杨康,黄蓉等,背景是南宋和蒙古;《神雕侠侣》杨过,小龙女,背景来到宋末。再往后,《倚天屠龙记》里,张无忌和赵敏等,又处于元末明初的乱世。

几乎每一部小说都有宏大的历史背景,非常大气,满满的正能量与爱国主义,宣扬了侠之大者,于国于民。

接着回答你的问题。当然还是那个道理,我的回答只代表我自己的好恶,没有绝对性,是否认可,还是看你自己的!

金庸先生,侠之大者!

但我最喜欢读的还是古龙的小说。原因还真未细细品味,酒后雨夜或雪夜读古龙的小说是一种放松和享受。《天涯明月刀》、《边城浪子》、《大地飞鹰》,甚至写得不怎么好的七种武器中的《离别钩》等等,读来似诗若梦,那一种快意恩仇自由洒脱都可令人产生共鸣。楚留香的神采风流陆小凤的聪明睿智傅红雪的遗世独立郭大路的快乐简单,让人神交酒后书香。

新派武侠开创者梁羽生

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梁羽生书生气十足,主题思想明确又直白,讲究一个快意恩仇。正派侠客与邪恶妖人的对立写的明明白白,汉人与鞑努的矛盾直接了然于文,情节虐心,毫无掩饰。可谓文气十足,大义凌然。

最大的亮点在于他的传统,章回体的语调读起来宛如评书般过瘾,是学生党武侠入坑的首选。

他的《白发魔女传》,《萍踪侠影录》和《七剑下天山》是我最喜爱的武侠三部曲。

金庸、古龙、梁羽生三人按照性格来分,古龙最偏激,写作手法初期学习模仿各大家,之后转而学习海外经典小说,比如他的《流星蝴蝶剑》几乎就是直接照抄的《教父》小说,这个你可以去对比看看。金庸最中庸,有跌宕的情节,有出色偏激的人物,但是整体而言还是符合当时的整体中国人道德价值观。梁羽生偏迂腐,重史实,有老派遗风,所以显得故事没那么跌宕。但是个人感觉,少年时会偏好古龙,稍长一点喜欢金庸,年纪更大的话,心态平和了,才能读懂梁羽生。

从十二岁开始接触金庸先生的武侠小说。第一部看的是《射雕英雄传》,之后就一发不可收拾,曾经捧着书整晚不睡觉就为了想尽快知道下一个情节。

李寻欢,很多人比较喜欢,我相对不是十分欣赏。李寻欢比令狐冲差远了,爱而不敢爱,爱而不象爱,爱一个人如何能让给别人,令人不得不怀疑他的内心世界。见仁见智去吧!

古龙的荒诞离奇,近乎神话

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古龙作品的最大特点,在于其荒诞性和故事的离奇性。人物稀奇古怪,不食人间烟火,武功神乎其神,仿佛天外来客。

粗看并不能领略到古老爷子作品的精髓,只有慢慢细品,才会发现,他所刻画的人物是那么的有血有肉还有骨。

《天涯明月刀》,《萧十一郎》和《陆小凤传奇》等,人物刻画多彩,避免了长厚而似伪,多智而近妖。更是表达出人在江湖,身不由己的心声。

总的来说,金庸的武侠是传记,梁羽生的武侠是江湖,而古龙的武侠是人生。

回答:

三位大师三种武侠,可以说古金梁是完全不同的三种风格。我就胡说八道一下,大家随便看看巴黎人网投 6

终于开始正式回答问题!

金庸所创作的小说中无处不体现了对历史意义及价值的探寻。他通过在小说中塑造武林门派之间、人与人之间、宗教与世俗之间、正教与邪教之间、国家民族之间以及朝代与朝代之间的恩恩怨怨,最终造就了不同个人、门派、国家、民族、教会、朝代的各种悲剧。从本质上来说,金庸正是企图通过在小说中抒发强烈的悲剧情怀,旨在达到解构负面价值、弘扬正面价值的效果。

金庸的书如世人所言的确博大精深博古通今,他的小说不象古龙的小说无历史背景。金庸梁羽生的小说多置身于历史背景中,再加以想象虚拟。金庸的小说多取历史的真实事件人物虚构,梁羽生好像恰恰相反,人物真实事件虚构。

金庸

金庸的作品更注重于时代背景,几乎所有作品都有种历史感,像神雕三部曲,天龙,后期鹿鼎记都是建立在现实历史中,同时也会有大量真实存在的历史人物。这种风格让人读起来更具有历史味道。

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可以很负责的说,金庸先生的作品,都是查阅了相当多的古籍来完成,很多历史真实事件穿插于小说中,给人一种似真非真的感觉,很有意思~

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金庸的小说还有一个特点就是非常具有传统文化,其中比如武功就大量参考了传统文化,比如我们非常熟悉的“天之道,损有余而补不足”等等。虽然也有天马行空的相信,但是金庸的作品更多的是表现出传统文化的博大精深。

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还有一点就是人物,金庸小说人物一般都是非常完美的正面角色,他们性格都很相似,具有强烈的爱国情怀,正直不阿,品性善良,而且绝大部分都是从草根开始,一步一步凭借努力和机缘,最终问鼎江湖。

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金庸的作品一般都是采用循序渐进的方式,情节慢慢推进。作品本身朴实无华,非常正统

金庸个人觉得最好的作品是《天龙八部》,第一因为写作难度大,三个主角,三条主线,旁支人物还个个出彩,跟史实的勾连巧妙,在传统大汉人价值观之外,突出的却是乔峰的契丹英雄自我身份找寻认知的观点,在历史观方面有突破。当然,倪匡中段代写阿紫一段,剑走偏锋,差点让故事找不回来,但是最终还是三线合一,用“有情皆苦”来收拢全书,很高级。

在金庸创作的小说里,“情”与“理”深刻体现了生命本质与传统道德之间的永恒矛盾,具体来说就是爱情与道德规范的冲突。显然,金庸的作品没有过多的抑情绝欲的说教,更没有与传统

古龙小说多写浪子和侠之风流,如叶开如沈浪楚留香,古龙的小说多有一夜情的描写,如《新月传奇》等等,这可能和他自身的经历相关。

古龙

其实金庸一开始就奠定了新武侠的路数,早期古龙也是模仿金庸这种套路写的,但是金庸实在太有名,这样写,大家还是看金庸,古龙不过是个“赝品”于是古龙先生另辟蹊径,古龙式武侠的出现,完全颠覆了这种传统的套路巴黎人网投 11

古龙的武侠不注重历史背景,更多的是用自己的感性来描写江湖的世间百态,少了一些大气,多了一些市侩。

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古龙的小说没有那么多民族情怀,国家兴亡,更多的是快意恩仇!江湖豪侠的寂寞和孤独感体现的特别突出。其中武功方面更是真正的天马行空,什么兵器谱啊,神兵什么的,基本上都是古龙先生玩出来的,很有意思的。

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相比金庸对传统文化和民族独立意识的表现,古龙更偏向于人物性格的刻画,他笔下的大侠形象都是出场即巅峰,武功招数也都是以“怪”为特色,没有拘泥于传统。而作品本身也不是“屌丝发家史”或者“英雄式拯救世界”而更像是侦探推理小说一般,具有神秘气息,他笔下的大侠也都是尝尽世间百态··

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古龙的作品一般都是有着出人意料的结局,讲的故事更加奇异,通常会令人回味悠长

古龙的话,个人最喜欢比较冷门,也可以说是他烂尾了的一部早中期作品,《护花铃》。这部书故事比较老派,悬疑线入手,然而却极尽扭转之能事,重点是梅吟雪和叶曼青这两个女性角色写得太漂亮了!可惜的是,故事到群魔岛出来,刚让人期待正邪大战风云起的时候,就突然收尾,有点莫名其妙,无论故事还是人物都没有一个完美的结局,但是这恰恰符合古龙的风格。看一刹芳华,而不是一个冗长寡淡的故事。

道德文化相违背的滥情现象。他仅仅通过“情与“理”的描述,向世人展示了爱情中的悲剧意识,通过对人真实生命的适当描述和张扬,反映了对禁锢人们和社会发展的“理”的反抗。金庸的爱情悲剧意识是对现代爱情的讴歌。与大团圆的结局不同,金庸的小说更多的是直面邪恶的成功和侠客的失败。然而金庸的创作同时也吸收了中国传统悲剧意识的特征,即在描绘悲剧现实的同时,也赋予其一定的弥合功能。

金庸的侠多是为国为民,心系天下苍生,如郭靖如后期的杨过如乔峰如袁承志等等。乔峰是让人最难忘最同情也最钦佩的,聚贤庄独对天下英雄,那一种内心的孤单是一般人无法承受的。误伤阿朱,从此黄泉陌路,形影孤单,终是没有独活于世,令人唏嘘。《笑傲江湖》中的令狐冲笑傲生死笑傲名利,独独无法释怀对岳灵珊的那一份情意,年少读时,便觉胜过李寻欢一倍不止。

梁羽生

梁羽生先生的作品有些介于二者之间的感觉,首先他的作品也是有中国历史的时代背景为架构,但是同时更加突出的是人物,通过用人物本身来强化历史气息。

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梁羽生笔下的武功更加传统,一板一眼,招式精美刻意求工无出其右。无论是《武当一剑》中的剑法,还是《龙虎斗京华》中的拳法都是相当中规中矩。而且他的武功非常有特色,正邪分明,正派武功都是象征着柔和,善良仁慈,邪派武功名字就非常霸道,同时也想意味着邪恶,歹毒,残暴等

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梁羽生的人物不像金庸那般高高在上,仿若完人,也不想古龙笔下的侠客那样遥不可及,虚幻一般。他的人物,更加真实,或者说更加像我们身边的人,更加贴近生活,他们有优点,优缺点,更真实。最典型的就是卓一航了。巴黎人网投 17

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梁羽生的小说一般都是开篇吸引读者,中期和风细雨缓慢悠然,整篇读罢,荡气回肠


总结一下,梁羽生恪守典雅,中规中矩,更像正派高手的大家风采!金庸博采百家融会贯通,即慷慨大气,也诙谐幽默;古龙则大胆创新,不守成规,笑傲江湖,一代怪杰

回答:

梁羽生的书正邪分明,君子 小人,犹如画了脸谱上场的京剧演员,情节大多比较虐,他的书最传统,章回体说书式的语调也是一大亮点。大学以前的学生党大多喜欢。

金庸的书更像是编年史,由事件来堆砌十几年 几十年的故事,只不过这部编年史的皇帝是主角。非常大气,满满的正能量 民族主义 爱国主义 已及正义感。特别适合那些在读大学生,他们抱负远大,涉世未深,对于未来 国家建设抱有极大的热情。侠之大者 为国为民 。重剑无锋 大巧不工(类似于梁羽生的 以大胜小,以拙剩巧 以重胜轻),正能量云集。

古龙小说最为荒诞,故事离奇 武功更是近乎神话,人物也稀奇古怪,初看不觉得什么,慢慢的细品,古龙写的才是真正的人,有血有肉还有骨,尽可能避免了长厚而似伪,多智而近妖。毕业后的人大致更喜欢古龙吧,一句 人在江湖 身不由己 道出了多少人的心声。这一句大致别的作家的十句也抵不上吧

回答:

感谢邀请。

笔者个人也很喜欢武侠小说,这几个大神的武侠小说也看过不少,分享一下个人的拙见吧。

首先,古龙的小说,是没有历史背景的,完全是一个虚构出来的环境,所以相对来说,要写作,不需要考证太多东西。古龙的写法,笔者看法就是浪漫,太浪漫了,在书里面,主角基本都是一出现就天下无敌的水平,然后在遇到同样水平的敌人之后,主要描写的就是斗智不斗勇了,看起来很爽。文笔很浪漫,对于环境、场景的描写很有画面感,对于主角的塑造,充满浪漫主义思想,就是简单说又帅又能打又智慧又绝对正义,看了让人萌生向往。当然,真正在现实当中,其实没有什么可推敲性,不过总体还是写得很好的武侠小说。

梁羽生的武侠小说特点,就是相对严谨,与现实社会较为贴切,浪漫主义用笔很少。所以,梁羽生的小说,每一部都是有明确的历史背景的,所以写作要考虑到当时的真实社会环境,另外,对于人、江湖的刻画相对真实。每一个主角都是有血有肉的,优点缺点都是十分明显的,其中发生的“无可抗拒性”的悲剧,让人扼腕叹息。总的来说,看完会有唏嘘感,没有那么爽,不过能引起一定的思想波动。

金庸就不太容易说得清楚。因为金庸成名久名气大,后期自己有对自己的作品做过严谨的一些细节修改,重订;加上金庸的用笔风格有发生变化,所以不好说。总的来说,古龙跟梁羽生的用笔风格,在金庸的小说里面都能看到。早期来说,金庸的用笔风格与梁羽生有相似之处,后期开始,加入一定的浪漫主义用笔。到《笑傲江湖》《鹿鼎记》大成,像笑傲江湖,连历史背景都不要了,主要的刻画,从武功到个性到人性到江湖,都有较为深刻地描写,同时又带有一定的浪漫主义色彩,不会太过残酷。笔者个人,较为推崇金庸的作品。当然,古龙跟梁羽生的作品,也是非常不错的武侠小说,只是笔者个人感觉,略输金庸一筹。

回答:

金庸的喜欢用剑,古龙的用刀,梁羽生的刀剑都用这应该就能看出他们的性情了,一个柔情似水,一江湖剑客,一个厚德载物的侠者

巴黎人网投 19回答:

谢邀! 三个造梦者,金庸汪洋恣肆情感细腻愈演愈烈,古龙新派浪漫斗智推演无拘无束,梁羽生历史长河绵绵不绝善恶分明,其中以金庸为大家,古梁次之。

回答:

梁羽生注重传统,故事情节有连贯性,就象写武侠世界的历史传奇一样,很有书卷气;古龙则完全相反的风格,奇幻、怪诞,不拘一格。金庸是集以上两种风格的大成者。语言清新典雅,情节荡气回肠。布局开阔,结构严谨。读之使人欲罢不能。

回答:

梁先生的文笔很好,很具书卷气,历史连贯性较强,金庸通俗易懂,古龙就是不拘一格,但是古龙剧不好拍

回答:

金庸先生的作品通俗易懂、生动感人;梁老先生的作品文气逼人、唯美厚实;古大虾是真把自己当成大侠啦!

梁羽生,个人感觉最经典的作品是《云海玉弓缘》,同样的道理,这部书写活了厉胜男这个女主角。特别是最后一场与唐晓澜的三场对决,一唱三叹,非常精彩,可惜梁羽生笔下很少这种邪气凛然,正气不侵,还特别可爱的人物。另外,金世遗在这部书里完全变了个样,一点前期《冰川天女传》等书中嬉笑江湖的邪气都没了。所以说梁羽生还是太古板了,太遵循正统,他相信的永远是多年的媳妇熬成婆,虽然这很现实,也很世俗,但就是没法太讨年轻人喜欢!

金庸将其作品及其人物形象有机地融入到鲜明的历史背景之中,如《射雕英雄传》的时代背景为南宋初年,宋、金对峙,以及蒙古崛起的这一时段。《天龙八部》的历史背景为宋、辽、西夏以及大理等几个政权纵横交错的时代。《鹿鼎记》描写的则是清朝初年,满汉民族冲突的剧烈矛盾。同时,金庸先生在尊重历史史实的前提下,将许多历史上真实存在的历史人物纳入到其文学作品之中,如完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝、顾炎武等等,这些历史上的真实人物与小说中的虚拟人物交相辉映,虚实相加,使小说更加真实生动,读者更容易接受整个故事,不会令人产生虚无缥缈的感觉。

梁羽生的小说多配诗词,书中人物没有象其他作者写的主人翁那样完全是正义的化身,他的主人翁往往亦正亦邪亦狂亦侠,如金世遗,《冰川天女传》中完全不象正派人士,《云海玉弓缘》中通过不断成长血肉逐渐鲜活。练霓裳个性鲜明,但也很难说她是正是邪。说到梁羽生的小说,《白发魔女传》《塞外奇侠传》《七剑下天山》和《萍踪侠影录》等是不能不提的。

回答:

金庸对作品时代背景的选择也是为小说内容和人物形象的塑造来服务的。纵观金庸的文学作品,几乎所有的历史背景都放在动乱年代,这是因为动乱时代更能体现出历史人物的英雄豪情,与庙堂之上懦弱陈腐的官员相比,侠客具有强烈的民族正义感。正如郭靖所言的“侠之大者,为国为民”。以“为国为民”来作为侠客的最高追求,“鞠躬尽瘁,死而后已”是他们最后的归宿,这是侠之精神境界的升华。金庸作品中的江湖英雄,其身虽不居庙堂,却是以天下为己任的真正英雄。

总之,金庸、古龙、梁羽生的小说各有千秋,看影视剧不如直接读小说。文字毕竟有想象的空间,文字的有些美是影视剧无法拍摄出来的,尤其是古龙的小说。

1954年,在一场太极门与白鹤门的形同儿戏的擂台赛后,诞生了武侠小说史上第一部新派武侠小说《龙虎斗京华》,作者叫陈文统,小说发表时用的笔名是梁羽生,所以梁羽生被认为是新派武侠的开山祖师。梁羽生的小说故事情节波澜不惊,打斗招式一板一眼,男女主角则是才子佳人配,有浓浓的传统武侠痕迹,但是他的人物形象丰富多彩,家国大义娓娓道来,也是佳作多多的,他的代表作,本人列举五部吧。

中国现代武侠作家,我最喜欢金庸。

回答:

1萍踪侠影:武侠童话,家国大义下的才子佳人配。

金庸先生,侠之大者!

我先说一句,我没怎么看过金、古、梁三位先生的书,但是他们的小说改编的电视剧还有许多无限武侠流的小说我都看过,也听了许多人对他们小说的评论,我在此说说我的一些看法。在此之前,我想说,他们小说的特点与他们所处的时间、地点有很大影响,我会在后文说明。时间上来讲:是梁、金、古,从地点上来讲,金、梁两位先生在香港,古龙在台湾。

2七剑下天山:群主模式,众英雄反清复明的故事。

从十二岁开始接触金庸先生的武侠小说。第一部看的是《射雕英雄传》,之后就一发不可收拾,曾经捧着书整晚不睡觉就为了想尽快知道下一个情节。

1、梁羽生先生的小说特点:梁羽生先生是新武侠小说的发起者,他和金庸曾经是同事,所以他们的小说有许多相同之处。比如,小说人物及事件往往依附于真实历史,我们能在小说中找到真正的历史朝代、人物及历史事件。梁羽生先生的小说主要涉及的朝代是明朝及清朝年间,人物小说往往是连续有传承的,许多人物出现在多部小说当中,时间跨度并不大。主要作品就是《白发魔女传》、《七剑》,人物功力增长往往是自然增长,有点像网络里的凡人流,前期不厉害,慢慢积攒功力,后期就是各种大招。而且正邪力量对比较为平衡,许多作品有悲剧的影子,因此看到后面往往不爽,所以有人总结就是:前期无味,越看越爽。

3大唐游侠传:国难当头,英雄赴汤蹈火的故事。

金庸所创作的小说中无处不体现了对历史意义及价值的探寻。他通过在小说中塑造武林门派之间、人与人之间、宗教与世俗之间、正教与邪教之间、国家民族之间以及朝代与朝代之间的恩恩怨怨,最终造就了不同个人、门派、国家、民族、教会、朝代的各种悲剧。从本质上来说,金庸正是企图通过在小说中抒发强烈的悲剧情怀,旨在达到解构负面价值、弘扬正面价值的效果。

2、金庸先生的小说特点:金庸先生是在梁羽生先生后面才开始创作的小说,最初的风格与梁羽生相近,例如《书剑恩仇录》《雪山飞狐》,这些书几乎有了梁羽生小说的全部特点。后来慢慢金庸先生有了自己更独特的风格,例如射雕三部曲,首先,金庸先生武侠设定时间是宋朝到清朝,时间跨度较大,往往本书的主角人物,就成了另外书中的传说;其次,金庸先生的小说人物也涉及历史及历史人物,但是融入性更强,往往主角都深度参与历史事件,比如襄阳大战,元末起义等等;其次金庸先生可以说是首创了奇遇流,主角的战力往往不是修炼得来的,而是靠着各种外挂或者奇遇,慢慢升级,有些像网络小说中的升级流与无敌流。所以有人总结就是:开篇大气,中间精彩,结尾完美。全篇都令人热血。

4白发魔女传:绝代佳人的爱情悲剧。

在金庸创作的小说里,“情”与“理”深刻体现了生命本质与传统道德之间的永恒矛盾,具体来说就是爱情与道德规范的冲突。显然,金庸的作品没有过多的抑情绝欲的说教,更没有与传统

3、古龙先生的小说特点:古龙是三人最晚写小说的,而且是身在台湾,当时 的台湾有言禁,不允许谈论大陆及还有影射的言论,当年《射雕英雄传》在台湾刚发行的时候改名《达摩英雄传》,只是因为毛主席的书中有射雕二字。而且古龙之前台湾也有好几位武侠名家,可以说在当时,武侠中能发生的各种事情,各种方式几乎都被别人写过了。因此古龙为了突出重围,他的写作风格发生了许多变化,有着明显的分段。

5云海玉弓缘:剑走偏锋的作品,魔女与坏小子的爱情。

道德文化相违背的滥情现象。他仅仅通过“情与“理”的描述,向世人展示了爱情中的悲剧意识,通过对人真实生命的适当描述和张扬,反映了对禁锢人们和社会发展的“理”的反抗。金庸的爱情悲剧意识是对现代爱情的讴歌。与大团圆的结局不同,金庸的小说更多的是直面邪恶的成功和侠客的失败。然而金庸的创作同时也吸收了中国传统悲剧意识的特征,即在描绘悲剧现实的同时,也赋予其一定的弥合功能。

首先的分段是1966年的《武林外史》,在这部书以前,古龙的小说并不像上面两位一样一炮而红,而是不断摸索,风格多变,而且由于大量接触外国文学,古龙的作品沾染上许多西方文艺色彩。在这部书以后,古龙慢慢掌握小说诀窍,走上巅峰,首先就是各小说人物也出现了关联传承,其次,找到了主角的人物定位,不同于金、梁二位小说中的大侠,古龙小说中的人物往往是悲情的浪子,游戏人间的代表。受古龙性格的影响,小说中的主角往往任性好侠,但是常被朋友出卖,被女人误事。这时的代表作有《绝代双骄》《多情剑客无情剑》、《陆小凤》、《楚留香》,以及其他关联小说,上述小说都有这些因素。而且在此期间古龙发展出了他独一无二的古龙体写作——一句话就是一段。

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金庸将其作品及其人物形象有机地融入到鲜明的历史背景之中,如《射雕英雄传》的时代背景为南宋初年,宋、金对峙,以及蒙古崛起的这一时段。《天龙八部》的历史背景为宋、辽、西夏以及大理等几个政权纵横交错的时代。《鹿鼎记》描写的则是清朝初年,满汉民族冲突的剧烈矛盾。同时,金庸先生在尊重历史史实的前提下,将许多历史上真实存在的历史人物纳入到其文学作品之中,如完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝、顾炎武等等,这些历史上的真实人物与小说中的虚拟人物交相辉映,虚实相加,使小说更加真实生动,读者更容易接受整个故事,不会令人产生虚无缥缈的感觉。

古龙小说另辟蹊径,融合西方的侦探小说,写出了武侠侦小说,他的小说故事往往是围绕着谋杀在侦探,故事往往出人意料,决定胜负的也不是武功高低。因此古龙小说中的武功常常只有一个名字,却不知半点出招方式。

金庸的武侠磅礴大气,故事由浅入深渐入佳境,故事情节高潮迭起,人物形象海纳百川,可以说每部都是佳作,本人点评三部。

金庸对作品时代背景的选择也是为小说内容和人物形象的塑造来服务的。纵观金庸的文学作品,几乎所有的历史背景都放在动乱年代,这是因为动乱时代更能体现出历史人物的英雄豪情,与庙堂之上懦弱陈腐的官员相比,侠客具有强烈的民族正义感。正如郭靖所言的“侠之大者,为国为民”。以“为国为民”来作为侠客的最高追求,“鞠躬尽瘁,死而后已”是他们最后的归宿,这是侠之精神境界的升华。金庸作品中的江湖英雄,其身虽不居庙堂,却是以天下为己任的真正英雄。

古龙小说的另一个分段是1977年的《圆月弯刀》,这一年,古龙因为意外得了肝病,这在当时是治不好的慢性绝症,因此古龙身体状况每况愈下,而书商因为利益关系找他写书,他也收钱对付了事。许多小说只写了一半,或者一个开头,就不写了,找枪手代写,所以作品越来越差。因此有人总结就是:开篇精彩,虎头蛇尾。

1射雕英雄传:承寄作者理想的作品,人物形象简单鲜明,故事情节跌宕起伏,佳作。

中国现代武侠作家受大众喜欢的有金庸、梁羽生、古龙、温瑞安等。

回答:

2笑傲江湖:剑走偏锋,寓意深刻。但用桃谷六仙恶意灌水带动剧情,个人认为是败笔。

金庸;混合型(个人英雄主义和团队合作精神兼而有之)

金老的智慧通达,宏大。一本小说像徐徐展开的复杂层叠的画面。古龙的精神层次比较高,一本小说更像是一个人的奇遇探险不断的自我突破,发现自己提高自己的过程。梁羽生的多数女性主角比较耀目,感情十分刺激人,个性十分独特。景物描写给人印象深刻。爱情颠覆你的认知。男性主角多处于被动和不知所措。

3鹿鼎记:武侠的极致就是反武侠。

金老笔下的主人公一般都是混入江湖后慢慢学习和进步,到最后也成为一代大侠。金庸的小说里面的人物都各有千秋,围绕着时代背景将主人公的成长和成功娓娓述来,其手笔显得相当大气。

回答:

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梁羽生;浪漫主义

其实很简单,古龙、温瑞安写江湖情怀与快意恩仇,金庸、梁羽生写民族大义和伦理纲常。

与金庸梁羽生相比,独树一帜剑走偏锋的古龙就是江湖一怪杰了,他的作品精炼内敛,个人风格极为突出,代表作是:

故事开头即发挥很激烈的场面,然后就趋于平淡,有点底气不足。但他的爱情总写得太浪漫,开始爱得轰轰烈烈,后来就你死我活。

金庸、梁羽生的小说中都离不开时代背景和历史情怀,在他们的笔下,主人公从出身到经历到成名都有一定的轨迹,一般都是家庭巨变-偶然奇遇-勤学苦练-功成名就。

1英雄无泪:古龙独特风格的极致体现。

古龙;强烈的个人英雄主义

无论是金庸的射雕英雄传、神雕侠侣、书剑恩仇录、雪山飞狐和侠客行......还是梁羽生的天山系列或是游侠系列,小说的过程均不过如此。金庸、梁羽生的中心思想里会有浓厚的民族大义,历史情怀,很多内容会围绕着主人公周边的爱国思想和儒家文件思想中的伦理纲常而写。

2七种武器:武器即人,人亦是武器。

故事开头显得神秘,主人公功夫一般很高,不知出身。可以单枪匹马闯入危险之地,往往是无人可挡。在情节上引人入胜。

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3流星蝴蝶剑:中国版教父。

温瑞安;悲壮的团队合作精神。

古龙、温瑞安和金庸、梁羽生很大的区别人于,他们笔下的人物大多都是江湖草莽或小人物,他们着重描写的是人物之间的那种义气,对于民族大义或伦理纲常没有金庸、梁羽生的那么浓厚。

4欢乐英雄:剑走偏锋的作品。

app下载 ,诡异,但又十分悲壮,他的作品一般都是加入了朝廷与江湖的纠葛,理想与道义的矛盾。主角身边总有一帮侠士为伍。作品表现着一种团体的力量。

像古龙的七杀手系列,七种武器系列,飞刀系列等.......,温瑞安的四大名捕系列,说英雄-谁是英雄等.........

5大旗英雄传:古龙用这部佳作证明自己也可以写“金庸式”作品。

以作品内容而论,梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现,依附历史,从此生发开去,演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看,两人又有明显差别:梁羽生是虚构人物和事件,置入背景中,以此来强化历史氛围;金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说,其历史人物、事件,金庸写来煞有介事,常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价,从作品含有的历史厚度论,金庸比梁羽生更高一层,其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景,不受任何拘束,而凭感性笔触,直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾,而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念,使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

他们小说突出的更多的是无奈,人在江湖身不由己的无奈,还有就是对兄弟和朋友的情义,在他们的笔下,主人公从出身到经历到成名过程都无迹可寻,英雄莫问出处-经历坎坷-被人迫害-快意恩仇-英雄厌倦。

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巴黎人网投 ,就小说人物的主流倾向而言,梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈,正邪严格区分,人物的社会内涵丰富,但人物性格单一,有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂,具有一种反传统精神,小说人物亦正亦邪,危步于道德的悬索之上而能不失其坠,具有“一半是野兽,一半是天使”的复杂、矛盾性格,而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上,这样,人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验,他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感,常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格,以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中,多写变态人格,追求外化怪异人物性格的刻画,其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执,自尊心强,又是性情中人,多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心情、经历有关。

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谈到小说情节,古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事,他们的小说情节都十分曲折,构置巧妙,悬念层出不穷,伏线引出千里,环环相扣,此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙,开篇十分吸引人,以后的情节则渐趋平淡,显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反,往往开局平平,随着情节的展开,人物纷纷涌现,情节盘根错节,主干巍峨,枝叶繁茂,宏大缜密的构思,诡异莫测的布局,奇迹联翩,回环波动,摄魂夺魄,回肠荡气。金庸的才思如同一炉火,小说情节犹如炉火上的一壶水,火越烧越旺,水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符,情节奇中有奇,巧中含巧,偶然中有着必然,事事不可料,事事又得宜,计中套计,真中套假,假中存真,真真假假,变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料,惊险频出,令人喘不过气来,而全书的缜密无隙又让人口服心服。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。

回答:

回答:

至于小说武功的描写,梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”,虚幻中写实性很强,一招一式,清清楚楚,细腻而又逼真,紧张激烈,夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性,有正派武功,也有邪派武功;正派武功力道柔和,象征着善良、仁慈,既利于攻敌防卫,又有益于修心养性,而邪派武功则非常霸道,歹毒残忍,意味着邪恶,如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进,发展缓慢,但根基扎实,邪派武功进展神速,却容易走火入魔,贻害终身。凡此种种,造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。比起梁羽生来,金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起,琴棋书画,九宫八卦,医道,用毒,皆可化为绝世神功,并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格,并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境,使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点,就是诙谐有趣,在激烈的打斗中插入笑料,令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同,他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式,如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技,“天上地下从来也没有人知道他的“飞刀”在哪里,也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前,谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方!……天上地下,你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神,就绝不能发出那种足以惊天动地的刀!飞刀!飞刀还未在手,可是刀的精神已在!那并不是杀气,但却比杀气更令人胆怯。”

个人观点,金书是平淡之中见神奇,而古龙是神奇之中见神奇,梁老是平淡之中见平淡。所以梁老正,金庸奇,古龙邪,然则仁者见仁,智者见智,不同的人对同一本书的感受是不同的,而这三者在各自的领域中都发挥到接近极致的状态,所以才给读者呈现了精彩纷呈的武侠小说。个人觉得梁老的书更像生活,金庸的书更重人性或者说个性,而古龙更重天马行空的想象。梁书平铺直叙娓娓道来,金书波澜壮阔层层递进,古书波云诡谲变化万端,梁书更重家国大义,金书更重感情,古书更重情节和他自己写的开心。

可能大家对金庸是最了解的了,因为金庸的小说改编成电视剧的更多的,大家也多是从电视上了解的,但是不可否认的是金庸的经典作品也是最多的。比如大家熟悉的射雕三部曲,鹿鼎记,天龙八部等等。但是要是说到金庸最具代表作的我想应该是《笑傲江湖》了。这部作品是金庸的后期作品,可以说不同于以往的那些了,是金庸老先生最后把武侠的理解到达巅峰的作品了。

这里所写的“飞刀”,已不是一种纯粹的武功,而是一种高尚的人格,伟大的精神,即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神,它表明的是“正义必定战胜邪恶”!古龙的“武功”又强调“攻心为上”,举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境,乃至肌肉的颤动、松紧等,都会对武功的发挥产生影响,而高手决战是不容有丝毫的错误的,“他们的心情,他们的神态,他们站着的姿势,都是绝对完美的。”在这种情境中,“武功”已不需套路,一招之间,生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨,对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界,因为只有忘我才能消除认识的局限性,才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后达到的随心所欲的自如状态,在这种忘我状态中,战斗者已成为“无意识的人”,心中已不存在作为观察者的“我”,有的只是手中的武器和对面的敌人;在这种状态中,身剑合一,战斗者可以最大限度地发挥武功的威力,一击之下,毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”,所以他“武功”的风格别具特色:无招无式,简短有力,重在精神,一击见效。

回答:

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古龙小说在语言、技巧上,表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬,字里行间透出浓郁的书卷气,故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间,以创造优美的意境、气氛,烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主,多用章回小说的形式铺张故事,叙事中有着明显的说书人的口气,表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海,浩瀚奔腾,文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化,他的小说既有诗情画意,柔绮委婉的情境,又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上,大胆地吸收西方小说的创作技巧,中西结合,使小说结构既精巧、繁复,又谨严、完整。古龙小说的语言句式短,叙事力避平铺直叙,行文多跳跃抖动,情节惊险蹊跷而又不违情悖理,辟境造意,刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅,不失武林大家风度的话,那么金庸就是博采百家,融合中西技法,既典雅古朴、慷慨多气,又诙谐幽默、妙语解颐,挥洒肆纵,多样统一地开创了一代武林新风,是“武坛”的绝顶人物!至于古龙,则是大胆恣肆,不守成规,逞才离藻,笑傲“江湖”,力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

1.从作品内容论。

古龙的作品也是相当多的,知名度较高的有《楚留香》《绝代双骄》《小李飞刀》《萧十一郎》等等,古龙的产量要比金庸多的多,但是有一些没有写完,别人又不好代笔,这就是古龙的境界,可以的是古龙常年酗酒,最后死亡,叫人可惜。要说古龙的代表作那肯定要说这部《楚留香》了,香帅的传说至今还在流传。

温瑞安小说的文采通过人物名字已淋漓尽致的展现出来。笔者通过对温氏武侠的读者朋友们做的一些调查发现,几乎所有的读者都会对温氏作品中的人物名字留下深刻印象,认为其所赋予的人物姓名充溢着一种诗情画意,并且与人物性格十分相称。

梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现,依附历史,从此生发开去,演述出一连串虚构的故事。但从摄用的历史材料来看,两人又有明显的差别:梁羽生是虚构人物和事件,置入历史背景中,从此来强化历史氛围。金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说,其历史人物,事件常能以假乱真。古龙的小说则是抛开历史背景,不受任何拘束,凭感性笔触直探现实人生。

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结语:

2.从小说人物的主流倾向论。

梁羽生也是不错的,主要的代表作品《白发魔女传》《七剑下天山》等等,但是要说到他真正的代表作那就是《白发魔女传》了。梁羽生是新派武侠小数的鼻祖。

纵观新派武侠小说各家,金庸以写史的笔法写武侠,大气磅礴;古龙以浪子的情怀写武侠,有着令人欲罢不能的感觉;梁羽生文笔了得,有着浓浓的民族风情,同样善用诗词曲赋。温瑞安有着深厚的诗词散文功力,对中国文化造诣颇深,因而塑造出的人物所拥有的姓名皆非凡品。

梁羽生的人物道德色彩浓烈,正邪严格分明,人物的社会内涵丰富,但人物性格单一,有概念化、公式化的缺陷。金庸的人物性格复杂,具有反传统精神,小说人物亦正亦邪,有“一半是野兽,一半是天使”的复杂、矛盾性格。古龙的人物最注重人性的体验,他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感,常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格,以此来揭示生命的意义和人生的真谛。

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3.从小说情节论。

回答:

我最喜欢金庸先生,他是当代武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家,被誉为“香港四大才子”之一。

赌场官方网站 ,梁羽生武侠小说情节前工后拙,开篇十分吸引人,后面的情节渐趋平淡。金庸小说恰恰相反,往往开局平平,随着情节的展开人物纷纷涌现,情节盘根错节,缜密的构思,莫测的布局,摄魂夺魄,荡气回肠。古龙的小说情节又不相同,从头到尾跳动着最强的音符,情节奇中有奇,巧中含巧,偶然中有着必然,事事不可料,事事又得宜,真真假假,变幻莫测。小说情节无法预料,令人踹不过气来。

这三位武侠小说大家作品众多,各具特色。他们各自的代表作是哪一部,每位读者想来都有自己的答案。
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金庸先生的武侠小说,着重突出“居庙堂之高则忧其民,处江湖之远则忧其君”的家国情怀;在尊重历史的背景下,塑造了的经典人物———主人公(侠义之士)。纵观金庸的文学作品,几乎所有的历史背景都放在动乱年代,这是因为动乱时代更能体现出历史人物的英雄豪情,与庙堂之上懦弱陈腐的官员相比,侠客具有强烈的民族正义感。如郭靖所言的“侠之大者,为国为民”。以“为国为民”来作为侠客的最高追求,“鞠躬尽瘁,死而后已”是他们最后的归宿,这是侠之精神境界的升华。金庸作品中的江湖英雄,其身虽不居庙堂,却是以天下为己任的真正英雄。

内容整理自罗立群先生的《代《古龙作品集》序》。

《射雕英雄传》:金庸先生的“射雕三部曲”第一部。小说场面恢宏,人物繁多,具有鲜明的“英雄史诗”风格。它打破了传统武侠小说的一味传奇,借以典型的人物形象为中心,并融入南宋抗金、抗蒙斗争这一真实的历史史实,充满了爱国的民族主义情愫。小说中的郭晋、黄蓉、杨康、梅超风等人物性格鲜明,令人过目不忘。
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天下兴亡,匹夫有责。纵观金庸先生的所有作品,大多数人物形象均有很强的相似之处,如《射雕英雄传》中的郭靖,《书剑恩仇录》中的陈家洛,《神雕侠侣》中的杨过,《倚天屠龙记》中的张无忌,以及《天龙八部》中的萧峰等,虽然他们的性格有所差异,但他们均是武功高强,怀有一颗拳拳的报国之心。

回答:

《楚留香传奇》:由《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》、《鬼恋传奇》、《蝙蝠传奇》、《桃花传奇》、《新月传奇》、《午夜兰花》等构成。“楚人江南留香久,海上渐有白云生”,古龙先生笔下的香帅优雅、冷静、武功卓绝而风流倜傥。整部小说读来尤如侦探小说,充满神秘,只靠读者抽丝剥茧,去领略香帅的风采。古龙先生一生风流好酒,楚留香,应是他心中追求的完美男人形象吧。
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金庸先生是一个成功的报业巨子,更是一个成功的武侠小说创作家。将其定义为一代通俗文学大师是恰如其分的。既然称做通俗文学大师,还是有必要通过他的小说进行一番文学雅俗观的论辨。金庸先生的武侠小说大大提高了传统武侠小说作品的思想、文化、艺术品位,包含着浓烈的文化气息、丰厚的历史知识和深刻的民族精神,他以其艺术实践,使近代武侠小说第一次进入了文学的宫殿,是一场静悄悄的文学革命。毕生坚守和弘扬中华传统文化,以如椽之笔,书家国情怀,赤子丹心,侠肝义胆,其文采风范永为世人景仰。

共同点是武术和侠义世界。不同点是中心点,金庸(武术:气势内力修为,侠义:为国为民);古龙(武术:招式兵刃修为,侠义:恨爱情仇);梁羽生是两者之间。相对来说,金庸升华的高度要胜一筹,有点万佛归宗的感觉。古龙的写着的细腻较高,能够找到更多的现实中的影子。梁羽生描写的世界比较平淡,好像就是自己身边昨天刚发生的事情,但是容易被时间淡忘。

《七剑下天山》:梁羽生先生所著,前部为《塞外奇侠传》,后续为《江湖三女侠》。小说写了清康熙年间,以凌未风为首的天山七剑和反清志士一起,为推翻清廷暴政统治而坚持不懈地努力的故事。易兰珠、刘郁芳、桂仲明、冒浣莲,这些江湖儿女或柔或刚,或多情或无奈,令人神往。小说中塞外的风情、不同民族间人们的爱恨情仇,都深深吸引着读者的眼睛。

金庸先生的武侠小说共计十五部,可以书联描述:"飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳。"分别是《飞狐外传》(1960年)、《雪山飞狐》(1959年)、《连城诀》(1963年)、《天龙八部》(1963年)、《射雕英雄传》(1957年)、《白马啸西风》(1961年)、《鹿鼎记》(1969年)、《笑傲江湖》(1967年)、《书剑恩仇录》(1955年)、《神雕侠侣》(1959年)、《侠客行》(1965年)、《倚天屠龙记》(1961年)、《碧血剑》(1956年)《鸳鸯刀》(1961年)、《越女剑》(短篇小说)(1970年)。

回答:

回答:

中国现代的武侠作家,我知道的,比较喜欢金庸和古龙,他们的艺术成就应该并排上这个第一名。有多少人爱金庸,就会有多少人爱古龙。

金庸的武林是我心目中最为美丽的童话,所有匪夷所思的情节场景都是外在的助攻;古龙的江湖恰似种种残酷的现实,难以预料的冲突变故都是内心的天人交战。

先说梁羽生先生吧,相对好说一点,代表作应该是《萍踪侠影》吧。《七剑下天山》主角不太突出,其他的不说也罢。古龙先生的就难取舍了,用排除法吧。首先去掉中早期的作品,比如《剑毒梅香》《武林外史》《白玉老虎》等等,甚至包括《楚留香》(虽然该系列名气大,但中期写作技法还是不如后期作品成熟)。然后排除最晚期的作品如《猎鹰镖局》,彼时古龙先生的身体健康状况恶化,精力有限,写的东西基本是重复之前的东西。至于让人代笔的如《那一剑的风情》就更不用说了。想来想去还是觉得选《七种武器》吧。至于金庸先生作品虽然少但是篇篇精彩部部经典,可以成为代表作的不下四五部(《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《笑傲江湖》《天龙八部》《鹿鼎记》)权衡一下,作为武侠小说,还是选《天龙八部》,虽然在阅读快感上天龙不是最好的,甚至还不如《射雕》,但它胜在气势恢宏,人物众多,各具鲜明特色。相比之下《笑傲江湖》其实一点也不差,相对《天龙八部》我更喜欢《笑傲江湖》,只是架构上天龙更大气一些,只好忍痛了。至于《鹿鼎记》其实更成熟更经典,它超越了武侠,还带有反武侠的意味,把它列为武侠代表作对武侠小说有点讽刺,对其他武侠小说作者也是有些不公平,也舍弃了。

金庸对于情情爱爱的描写,古龙对于兄弟义气,思想的意境描写,都堪称一绝。他们作品作品包扩《雪山飞狐》(1959年)

佩服金庸,欣赏他笔下的大气磅礴;喜欢古龙,感受江湖的寂寞无奈。

回答:

《连城诀》(1963年) (又名《素心剑》)

金庸是茶,古龙如酒。金庸写乔峰,郭靖为国为民,侠之大者。古龙笔下浪子,有情有义,把酒寻欢,裙下留香。

三位都是响当当的大家,都呈现出许多精彩惊奇,脍炙人口,风格迥异的故事。就影响力评价,金庸占先,金庸的每部作品都是变着花样的新奇,人物塑造不同性格,虚伪的岳不群,变态的马夫人,憨厚的虚竹,嫉恶如仇的灭绝师太,魔鬼鸠摩智,没教养的阿紫,丧失人性的《连城诀》,讽刺幽默的韦小宝,,,

《天龙八部》(1963—1966年)

回答:

古龙的看得少,楚留香的系列只是消遣娱乐,只有傅红雪还算是有血有肉,值得赞赏的,,,

《射雕英雄传》(1957—1959年)

三人当中,古龙最差,死气沉沉的,看的人感受到的是人失望,没有希望,没有美好的东西,只是刺激了一下读者对结尾的欲望而矣。他是在台湾生活,台湾就是没有希望的环境。他写的就是本身的环境。梁是比较传统的汉人思想。故事也传统。金庸的可带来轻松快乐,向往美女,对人有希望。对生活有期待。

梁羽生(陈文统)在人物刻画,情节安排方面要高明一些,金世遗的整个成长过程曲折,悲壮,非常感人,《七剑下天山》凌未风的成长,易兰珠的身世都是牵动读者的穷追,《白发魔女传》是一部悲壮的经典,名门正派的观念摧毁了一段美好的姻缘。练霓裳和卓一航的爱恋成了正派与邪派的牺牲品,是武侠小说中第一悲剧作品!

《白马啸西风》(1961年)--附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

三个大侠,金庸小说融入的饮料能获得更多的人气,略高于他们

古龙作品:

回答:

苍穹神剑

金庸的代表作品《倚天屠龙记》、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《鹿鼎记》。虽然后三部成就很高,但笑傲江湖着重写江湖分争,都为争武林盟主打打杀杀;天龙八部写的是乔峰和慕容复悲惨结局;鹿鼎记着重写一个小混韦小宝一些经历。唯有倚天屠龙记写得浩浩荡荡,如行云流水般写了张无忌身受磨难,最后成为明教教主过程,所以金庸代表作应是《倚天屠龙记》。

月异星邪

梁羽生代表作品《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪使影禄》、《云海玉弓缘》。首推应是白发魔女传。这四部小说就不一一介绍了。

湘妃剑

古龙的代表作品《多情剑客无情剑》、《绝代双娇》、《侠盗楚留香》、《陆小风》。这些都拍过电影或电视剧,也不一一介绍了,但应该首推《多情剑客无情剑》。

剑毒梅香

这里应该排在第一位的还是金庸,金庸的十五部武侠小说均为上品。

孤星传

回答:

失魂引(残金缺玉)

这个真的很难说,每一个人的看法都不尽相同。看法各异很正常。

护花铃

就我个人而言,金庸的射雕英雄传可谓代表作,也可以说是当代武侠小说的代表作,如果一个人想从头看武侠小说,射雕英雄传无疑是最佳的启蒙小说,符合一切武侠小说的基本元素,替父报仇,争夺秘籍,国恨家仇统统具备,而且金庸构思巧妙,各种史事信手捏来,让人信以为真。郭靖也是金庸所有武侠小说中的第一侠客,所谓为国为民,侠之大者。也是金庸本人的巅峰作品。

彩环曲

古龙早期模仿诸葛青云,司马翎等人,后期行程自己独特的类似于西方小说的武侠作品,古龙的小说比较繁杂,几乎没有时代背景,主人凭空而来,没有复杂的关系。最能代表古龙的小说是铁血大旗门。这部小说有古龙笔下三大公子之首的铁中棠,他心思缜密,果敢刚毅,不拘小节,金庸笔下缺乏这样的人物。而且全书构思奇特,结局给人留下无限遐想。是古龙求变小说的起点和转折点。值得一看。

金庸的大格局,书中所描写的文化,可以说是一部百科全书也不为过;古龙的书中所蕴含的哲理,也同样令人感到深刻。

梁羽生的小说基本都比较平淡,书中人物的好坏,黑白,就连他们的武功都泾渭分明,具有正邪之分,能够代表他的应该是萍踪侠影。

他们两位前辈,并排第一,当然没有问题。另外还有武侠作家梁羽生的国学造诣很强,作为新拍武侠的奠基者来说,金庸也深受他的影响。

在书里仇人之间的子女相恋的故事很俗套,但梁羽生的却很独特,有让人耳目一新的感觉,张丹枫可以说是梁羽生小说中第一大侠,无论从各个方面都很出色,但唯独在对云蕾的态度上有些懦弱,比不上云蕾的大度。故事的架构也不流俗套,很新颖,大有拨开云雾重见天日的感觉。

作品中文学成份很高,缺点是节奏慢,无冲击力,。知名的有《萍踪侠影录》《七剑下天山》《白发魔女传》《雪海玉弓缘》等。

三大家各有优缺点,也各有千秋。可以按照个人爱好去观赏。

金老先生。

回答:

看金先生的作品,不光人物性格鲜明,没那么复杂,大侠就是大侠,伪君子就是伪君子,坏人就是坏人。不过有一点不同和其他著作,就是好像坏人也不算太坏,总感觉都是为某个目的,或是被逼无赖,所谓的坏得有原因吧。所以他的作品老少皆宜,不会说哪个年邻段不能看,而且正面居多。

记得当年最先读的武侠小说是梁羽生的《七剑下天山》,接着是金庸的《笑傲江湖》和《射雕英雄传》,再往下是古龙的《楚留香传奇》。最终全部读完且读之再三的,唯有金庸大师的作品。“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,我都一本不落地全部精读,其中《天龙八部》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《鹿鼎记》《笑傲江湖》皆为经典,各有千秋。里面的人物,无论主次,皆性格鲜明,各具风采,成为中国文学史上不朽的典型人物,如萧峰、段誉、郭靖、黄蓉、洪七公、周伯通、杨过、小龙女、韦小宝、令狐冲、岳不群等等。

第二,有陈上起下,是个完整的故事,有完整的人物关系,不是空穴来风,顺便还可以了解当时的历史,民风,思想等,看过小说,基本大概的各个朝代都了解些,然后再看正史,比较有趣。

人言梁羽生、金庸、古龙三峰并峙,我独爱金庸。

第三,有国家情怀,大侠情节,不是盲目写哪个武功厉害,哪个门派了不起,背景比较大气,不教人做坏事,这是写作者的良心。

回答:

可惜没有后续了,其实民国的故事感觉也很精彩,如果创作出来,好多神剧可能要膜拜了。

小编心目中,金庸的《射雕英雄传》,梁羽生的《云海玉弓缘》,古龙的《多情剑客无情剑》,分别是三位武侠大家最具代表性的作品。不一定是最好最成熟的作品,但是这三部作品中塑造的人物形象是最广为人知。

比较喜欢金庸的作品,开篇平淡无奇,波澜不惊,渐渐引人入胜,结局波浪壮阔

金庸《射雕英雄传》

梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现,依附历史,从此生发开去,演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看,两人又有明显差别:梁羽生是虚构人物和事件,置入背景中,以此来强化历史氛围;金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说,其历史人物、事件,金庸写来煞有介事,常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价,从作品含有的历史厚度论,金庸比梁羽生更高一层,其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景,不受任何拘束,而凭感性笔触,直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾,而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念,使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

金庸无疑是三人中艺术成就最高的新派武侠小说家,他创作的武侠小说最少,一共只有15部,连成两句诗就是“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,再加上一部《越女剑》。

就小说人物的主流倾向而言,梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈,正邪严格区分,人物的社会内涵丰富,但人物性格单一,有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂,具有一种反传统精神,小说人物亦正亦邪,危步于道德的悬索之上而能不失其坠,具有“一半是野兽,一半是天使”的复杂、矛盾性格,而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上,这样,人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验,他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感,常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格,以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中,多写变态人格,追求外化怪异人物性格的刻画,其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执,自尊心强,又是性情中人,多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心情、经历有关。

《射雕英雄传》是金庸前期的作品,艺术成就不算最高,比不上《笑傲江湖》《天龙八部》和《鹿鼎记》,但是《射雕英雄传》价值观最符合中国文化传统,善恶分明、正气凛然,小说中的郭靖、黄蓉、杨康、洪七公、周伯通等人物形象,个个性格非常鲜明,令人印象深刻。郭靖的憨厚老实,黄蓉的古怪精灵,已经成为这类性格人的标签。而且这部小说依托历史背景,展开天马行空的想象,翔实的史实和丰富的想象融为一体,观赏性非常强,是金庸最广为人知的一部作品。

谈到小说情节,古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事,他们的小说情节都十分曲折,构置巧妙,悬念层出不穷,伏线引出千里,环环相扣,此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙,开篇十分吸引人,以后的情节则渐趋平淡,显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反,往往开局平平,随着情节的展开,人物纷纷涌现,情节盘根错节,主干巍峨,枝叶繁茂,宏大缜密的构思,诡异莫测的布局,奇迹联翩,回环波动,摄魂夺魄,回肠荡气。金庸的才思如同一炉火,小说情节犹如炉火上的一壶水,火越烧越旺,水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符,情节奇中有奇,巧中含巧,偶然中有着必然,事事不可料,事事又得宜,计中套计,真中套假,假中存真,真真假假,变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料,惊险频出,令人喘不过气来,而全书的缜密无隙又让人口服心服。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。

梁羽生《云海玉弓缘》

至于小说武功的描写,梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”,虚幻中写实性很强,一招一式,清清楚楚,细腻而又逼真,紧张激烈,夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性,有正派武功,也有邪派武功;正派武功力道柔和,象征着善良、仁慈,既利于攻敌防卫,又有益于修心养性,而邪派武功则非常霸道,歹毒残忍,意味着邪恶,如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进,发展缓慢,但根基扎实,邪派武功进展神速,却容易走火入魔,贻害终身。凡此种种,造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。比起梁羽生来,金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起,琴棋书画,九宫八卦,医道,用毒,皆可化为绝世神功,并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”

梁羽生的武侠小说受旧式章回小说影响很大,受中国传统思想的影响和束缚很大,小说中的正面人物和反面人物性格过于单一,正面人物往往过于端着,反面人物则有些脸谱化,艺术成就不如金庸。但是《云海玉弓缘》是他刻画人物的层次最丰富,个性最鲜明的一部小说。

的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格,并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境,使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点,就是诙谐有趣,在激烈的打斗中插入笑料,令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同,他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式,如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技,“天上地下从来也没有人知道他的“飞刀”在哪里,也没有人知道刀是怎么发出来的。

《云海玉弓缘》中的金世遗、厉胜男、谷之华等人物形象,是梁羽生笔下最生动的人物形象之一。金世遗作为正面主角,骨子里是嫉恶如仇的侠客,但是有时行事乖张,有些愤世嫉俗;厉胜男的个性更是有别于梁羽生笔下其他人物。整部小说故事曲折生动,非常吸引人。

刀未出手前,谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方!……天上地下,你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神,就绝不能发出那种足以惊天动地的刀!飞刀!飞刀还未在手,可是刀的精神已在!那并不是杀气,但却比杀气更令人胆怯。”

古龙《多情剑客无情剑》

这里所写的“飞刀”,已不是一种纯粹的武功,而是一种高尚的人格,伟大的精神,即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神,它表明的是“正义必定战胜邪恶”!古龙的“武功”又强调“攻心为上”,举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境,乃至肌肉的颤动、松紧等,都会对武功的发挥产生影响,而高手决战是不容有丝毫的错误的,“他们的心情,他们的神态,他们站着的姿势,都是绝对完美的。”在这种情境中,“武功”已不需套路,一招之间,生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨,对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界,因为只有忘我才能消除认识的局限性,才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后达到的随心所欲的自如状态,在这种忘我状态中,战斗者已成为“无意识的人”,心中已不存在作为观察者的“我”,有的只是手中的武器和对面的敌人;在这种状态中,身剑合一,战斗者可以最大限度地发挥武功的威力,一击之下,毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”,所以他“武功”的风格别具特色:无招无式,简短有力,重在精神,一击见效。

古龙的武侠小说数量庞杂,水平参差不齐,小编认为其最具代表性的当属《多情剑客无情剑》。这部小说全书三卷,七十余万字,它的问世,奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位。小说主角李寻欢是古龙笔下最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智,又有叶开、沈浪的善良心地。他侠肝义胆,嫉恶如仇。

古龙小说在语言、技巧上,表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬,字里行间透出浓郁的书卷气,故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间,以创造优美的意境、气氛,烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主,多用章回小说的形式铺张故事,叙事中有着明显的说书人的口气,表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海,浩瀚奔腾,文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化,他的小说既有诗情画意,柔绮委婉的情境,又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上,大胆地吸收西方小说的创作技巧,中西结合,使小说结构既精巧、繁复,又谨严、完整。古龙小说的语言句式短,叙事力避平铺直叙,行文多跳跃抖动,情节惊险蹊跷而又不违情悖理,辟境造意,刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅,不失武林大家风度的话,那么金庸就是博采百家,融合中西技法,既典雅古朴、慷慨多气,又诙谐幽默、妙语解颐,挥洒肆纵,多样统一地开创了一代武林新风,是“武坛”的绝顶人物!至于古龙,则是大胆恣肆,不守成规,逞才离藻,笑傲“江湖”,力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

简单来说金庸细腻深刻,金庸是武侠宗师,故事情节跌宕起伏,人物形象跃然纸上;

古龙快意真切,热血沸腾。古龙小说追求故事情节的诡异,抛弃了对武打动作的描写。

梁羽生是广义新派的开山祖,叙事采用章回,像说书一样。

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